影视：私人家庭影院-樱花影院，讲述了 "

这个过程，为我们呈现了一个对于人类而言充满新鲜感的世界，如何转变为不再那么新鲜，越来越不新鲜的世界。曾经质朴语言能够唤起的诗质，取而代之以精巧的语言。从古典汉诗到现代汉诗，处境之变，决定性地促成了已然纯熟的古典诗歌写作系统的崩塌。在现代汉语诗歌写作中，每一首诗都在独创（或者说试图独创）它自己的形式，形成针对它自身有效的一个系统，既然原本的系统已然崩塌。那么，因地制宜感，被推到极致（它将独特而持久地针对一首诗有效，也仅仅针对一首诗有效），就变得愈发重要。
“地”，处境，可推及天地、地球、土地、地域、地区，甚至是思想与心理（比如“心地”）。我们会发现，这些词义并不处于同一标准的分类系统之下，比如地域所参照的自然环境和地区依附的行政划分标准。加诸我们的“地”，有如纵横交错的立体网络。地域的魔力在召唤诗歌的灵性：“一个人放逐荒原，喘息/像伊犁河谷一粒种子的生长、蔓延，悄无声息”（张映姝《正午，塔兰奇》）。江南的都市，依然滋生着敏感、潮湿与腐坏：“翻开身体，读一读它的潮湿/谁还会携带着木质的梦/用身躯的朽坏散发出灵魂的异香”（刘化童《悼亡——给所有可能死去的人》）。北方的雪，连同日常生活，被某种色彩轻轻染指，若隐若现：“钟声响了。雪和文件已经签署。/我们从党委办公室紧闭的门外走过。”（徐钺《在和平年代》）有时，摄人心魄的是一种较为单纯的地域（异域）气息：“弥漫着异域气息，具有地理学、生态学和文化学意义的新疆，就像俗世中的‘世外桃源’，是一个独特的存在。”（范云晶评张映姝《正午，塔兰奇》）有时，让我们陷入沉思的是地域、城市、历史与现状的交错中，身体对于处境的浑噩2

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